长篇小说《母爱深深》，甫一翻阅，即不忍释卷了。

《母爱深深》的主人公叫吴运 ，是临江省山川市青年企业家。他原本是一个循规蹈矩的人，一直梦想着靠合法经营做大做强企业，然而不知哪根筋出了问题，鬼使神差地竟与省银行行长马玉“一夜贪欢”，人生轨迹被彻底扭曲。从此，沦为了对方的“木偶”，听任摆布，就连父亲去世都没能回家守丧，最终妻离子散，身陷囹圄，成了利益博弈的“牺牲品”。而为了拽其回人生正道，他的母亲舒嫚筠不停奔走，竭尽心力，舐犊之情令人感喟不已。

整部小说，人物众多，场景转换频繁，读来则形象鲜明，毫无松散零乱、拖沓滞涩之感。究其原因，主要得益于作家娴熟的情节建构艺术。

列夫·托尔斯泰曾言：“我们只有在冲突与矛盾中才感觉到我们自己。”此话不难看出，于小说而言，矛盾冲突的存在多么重要。正是在矛盾冲突上进行了精心布局，《母爱深深》才得以塑造出血肉丰满的形象，构织出曲折离奇的情节，平添了无穷张力。

小说开篇，母亲舒嫚筠一纸诉状，将儿子告上法庭。亲生母亲告儿子，作为有头有脸的人物，传出去实在有损个人形象，为冰释心中之嫌，吴运 前往医院见母亲，希望得到母亲原谅，可明明站在了母亲身边，赌气的母亲愣是不理他。找妹妹，让妹妹劝母亲依然不改主意;找同学，也是接受诉状的法院常务副院长常侃帮忙，常侃扔句“需要你自己去解铃”，随后声称要开一个紧急会议扬长而去。不得已，吴运 第二次去见母亲，此时的母亲已出院回到农村老家，他赶到时屋门紧锁，母亲去了后山。他看不到母亲，母亲却远远看到了他，心里总算浮升起些许温暖，“疙瘩”终于有了解开的希望，不料吴运 接个电话，反身去了省城。望着渐行渐远的儿子，母亲刚刚出现消散迹象的怨艾二度回归，起诉的决心愈加坚定。与此同时，处于维护山川市形象的考虑，市长刘艺辉指示常侃当作政治任务来处理舒嫚筠的起诉……

除了上述人物之间，人物自身的矛盾冲突同样无处不在。梁蕙茹已然与吴运 办理了离婚手续，心里仍时时牵挂他的祸福，痴情满怀的肖露露虽被深爱着的吴运 推给他人，却没有丝毫仇恨，相反还甘心情愿为他做事，在自首与顽抗两者之间，“逃犯”娄鸿涛内心挣扎不已……

欲望、利益、情感、理智，使得矛盾冲突繁复错综，纠葛缠绕，呈现出典型的多元化、层次化。这是《母爱深深》情节建构的第一个艺术特征。

第二个艺术特征，则为矛盾冲突的套叠性。主要矛盾裹挟着次要矛盾，大矛盾间杂着小矛盾。小说的主要矛盾，是吴运 与母亲的官司问题，就在这个问题推进的过程中，掺入了吴运 与马玉的恩恩怨怨，而他与马玉的恩恩怨怨里，分明可以看到肖露露的内心世界，肖露露的内心世界里，又烛照出刘艺辉丑陋龌龊的人性。刘艺辉丑陋龌龊的人性中，他与马玉的同床异梦昭然若揭。诸如此类，不一而足，步步为营，环环相扣，真应了那句诗“微微风簇浪，散作满河星”。

当然，尽管小说中的矛盾冲突繁多如星，数来数去数不清，但作家并没有盲目跟风，陷入日下以荒诞怪异取胜、以离经叛道讨宠所谓“新新人类体”的泥淖。相反，以缜密的逻辑思维，以合乎大众审美的创作原则，琢玉般打磨着一个个矛盾冲突，即便些微凹凸不平的某一棱角，也不轻易放过。“文贵在真”，由于情节布局得如此合情合理，严密无隙，《母爱深深》“看点”满纸。

最典型的就是母亲舒嫚筠状告儿子，初看觉得匪夷所思，毕竟千百年来，在国人的认知里，母爱一直是无私、博大的“代名词”，一个思维正常得不能再正常的母亲，怎么可能会去状告亲生儿子，让其名誉或利益蒙受哪怕一丁点的损失呢?细思则觉得一切又是那么合乎情理，儿子走上了“歪路”，眼下能挽救他的惟一办法只剩下了“起诉”。于是，冒着被人讥刺和嘲笑的风险，义无反顾对簿公堂，不也是殷殷母爰的“另类”呈现吗?

其它诸如母亲把儿子不留情面推上法庭，私底下则多次与亲家郑志明谋面，商量挽救的办法;诸如马玉利用着吴运 ，同时暗生出真情愫，诸多事情，父亲马霯褶都不告诉女儿马玉。只要稍加分析，没有一处不与情理契合，像这样的例子，《母爱深深》俯拾即是。