马均同志系我市《桑榆之光》报副主编，市老年大学书画系主任，其书法大草作品《咏梅》是应我邀约而创作的上乘之作。

　　“己阅大草入眼新，逸致闲情已随身。笔走龙蛇无愧负，墨弄悬握有搏拼。待看前程开似锦，静观飞舞皆有因。奋臂疾书胸襟阔，横幅行间循望真。”此幅大草横幅，是借毛泽东词《咏梅》的内容，鉴“二王”的小草、大草“前车之辙”及唐代张旭、怀素和现代毛泽东等书法艺术精髓而创作的。作品大草章法恣肆、豪放，结构得体、布局合理，字迹流畅、飘逸而不失厚重，字形潇洒、脱俗而不失稳健，饱蘸浓墨一笔写成“风雨送春归”，浓、湿、淡、干、枯五色皆备，贯通一气。整幅作品，四个春字，四种写法，每个春字都写出了不同的姿势、不同的情势、不同的位置、不同的味道，是否是相同的一字，区别于别有一番情调?象征着万紫千红总是春，寓意着多姿多彩即是春，寄托着对春的祝福，焕发着人生第二春?我们不得而知。唯一可借鉴的是《兰亭序》中出现有二十三个“之”字的不同形态给我们以启示和提示。从作品的谋篇、布局上看，大草字距、行距都环环入扣、丝丝相连，大与小的呼应、章法与墨色，疏与密，作品中的“归”与“中”的疏朗和夸张，分明能让品读者感到线条腾挪的流畅，感到大草飞扬神采的张弛。

　　草书，可分为早期草书、章草和今草。而大草(又叫狂草)，属于今草系列，是草书中最放纵的一种，它笔势相连而圆转，字形狂放而多变。在今草的基础上将点划连绵书写，形成“一笔书”，在章法上与今草一脉相承，大草是最奔放的一种书法作品。纵观马均同志的书法作品，你会发现，他是以线发力。我认真地研究和揣摩他的站姿，他侧身于书案的左侧，两脚呈半马步，聚神、提臂、运笔，这是全身运动的缩影，用手臂走直线或走弧线，字与字之间节奏连绵不断，一气写完“飞雪迎春到”，尔后长出一口气，再运臂写完“已是悬崖百丈冰”。值得提及的是，大草与小草，都吸收王羲之、王献之的精华部分相互夹杂，优势互补，圆中有方，方中见圆，充分体现出大草的“到位”和书写的“道味”，以突出艺术的丰富性和多样性。再看那个“冰”字、“犹”字和“丈”字，你分明能揣摩出他动笔的节奏，品读出他那疾风横扫一般的笔触，那惊雷般的腾挪，那骏马狂驰、马踏流星般地翻转，那马尾提线一束的韵致韵味。具体讲，他书写运气后的执笔瞬间闪电般成形的疾速、点划闪烁，把一个本来横平竖直的一个个规规矩矩的汉字，演绎得风生水起，挥舞得八面生辉，将汉字揉搓和拆解，拉成线条、点面，再将这些肆意的点线形态、姿态交叉组合，率意挥洒，笔走龙蛇，那简直是一场美不胜收的景况，让你身心陶醉在艺术之中。再如说这个“中”字，中的一条竖线，占三个字的位置，这叫做到位，短之逊色，长之损色，美就美在这不长不短之中，亮眼又适度，道味又到位，这是时间积累的结果，历练积累的结果，更是修为积累的结果。

　　大草艺术可说是海纳百川，最具想象力，最有发挥余地的书体，尤其是重于情感的抒发，因此，需要高难度的技法修炼，大草作为艺术品，马均字幅间呈现出的大格局、大景象、大气魄，可称之为大手笔吧!他尊崇古法，又不拘泥于古法，尊重规律，恪守规矩，又敢于打破常规，并善于将世事感悟于笔端，写于纸面，将书家的“到位”与赏者的“道味”表现得淋漓尽致。真是：一层墨迹一层天，移目亦景不羡仙。直立风尘双足下，握笔挥舞单臂前。古圣前贤虽驾鹤，望去留痕仍存烟。极致抒怀情不已，心游乾坤无际边。