《红楼梦》除了巧妙的文章架构、多角度的立意、精要的选材、巧妙地运用各种表现手法和修辞手法之外，人物描写更是精妙传神，堪为写作的典范。

要想妙笔生花，使刻画的人物入木三分，就不能不从《红楼梦》中吸取这些营养。

人的外貌描写也叫肖像描写。外貌描写指把容貌、神情、身体形态、衣饰、姿势、风度等方面的某一部分或几个部分，不要求写全貌，只是把有特征的部分用生动具体的语言描述出来，向读者揭示人物的思想品质、精神风貌和性格特征。

刻画王熙凤是“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊稍眉，身量苗条，体格风骚。粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”这形象看上去还是很不错的，在她生活的那个时代当属人尖子之列。但三角眼、吊稍眉历来是奸臣外貌的标配，有这样外貌的人，一般都奸诈，狠毒，这又反映了王熙凤性格的另一面。

成功的语言描写总是鲜明地展示人物的性格，生动地表现人物的思想感情，深刻地反映人物的内心世界，使读者“如闻其声，如临其境”，获得深刻的印象。

金钏跳井死后，宝钗对王夫人说，“不过多赏她几两银子发送她，也就尽主仆之情了。”面对一个鲜活生命的陨落，该有多硬的心肠才能说出那样混账的话!

动作描写是对人物举止、动作、行为的描写。动作描写就是让人物用行动来表现自己，同样要为表现人物的性格服务。

《红楼梦》第17回“大观园试才题对额”，当宝玉揣测“女儿棠”的命名缘故后，“众人都摇身赞妙。”何谓“摇身”?就是抑制不住内心的激动，在称赞的同时，身体有规律的晃动。我们可以想见，那当是一群自认为才高八斗的人，在好词好句面前摇头晃脑，还拿着折扇在胸前画着圈，以姿势助表达，让品鉴思索的过程表露在外，显示出自己胸有文墨。摇身二字用得多么传神。非“摇身”难见其酸啊!

心理描写就是对人物内心的思想情感活动进行描写。通过对人物心理的描写，能够直接深入人物心灵，揭示人物的内心世界，表现人物丰富而复杂的思想感情。

《红楼梦》中写梦很多，有人统计达30多个。这里举一个幻觉的例子：贾瑞虽遭王熙凤多次捉弄，仍痴心不改，反照风月宝鉴不甘心，于是“又将正面一照，只见凤姐站在里面招手叫他。”这幻觉便直接透露出他的真实心思。

神态描写与外貌描写有区别，它是对人的面部表情进行刻画，可以突出人物的性格特征。

《红楼梦》第7回，门子向贾雨村献护官符，贾雨村退堂至密室，门子“忙上来请安，笑问”，贾雨村答话后，又“笑道”，这两笑，前者纯粹是逢迎巴结的神态，后者则既有逢迎，又有发自内心的讥讽，稍稍流露出对贾雨村贵人多忘事的一丝不屑。

细节描写是对文章中细小的环节或情节进行描写。不是所有的细小动作都是细节。细节描写是对与表现主旨密切相关的动作还有神态，服饰甚至是人物携带的物件加以描写。如宝玉挨打之后，林黛玉来看他，“只见两个眼睛肿的桃儿一般，满面泪光。”仅仅刻画了眼睛和眼泪，就可见大概。

最后说一说侧面描写。侧面描写是表面看是写甲，实际却是写乙，写甲是对乙起衬托作用。

写薛宝钗外貌，正面刻画肖像以后写道“就连眼界挺高的宝玉也不觉动了羡慕之心，看得呆了”，这就是用了侧面衬托，描写看女性眼界甚高的贾宝玉看到薛宝钗时的神态，来衬托宝钗的貌美。

《红楼梦》以它细腻的笔触，刻画出众多活色生香的人物形象，其人物描写手段多样，人物个性鲜明，给人留下了深刻的印象，让人百读不厌。同时也为我们写作时刻画人物形象树立了典范。在阅读《红楼梦》时，要多多注意其人物描写的手段，加深体会其表达的妙处;亦不妨有意识地模仿其人物描写的具体手法，逐步达到运用自如的程度。在此基础上注意观察生活，广泛展开联想，创造性地运用各种人物描写手段，塑造出自己笔下的“这一个”。​