《桑榆之光》报于今年第二期第三版上刊登了李明申同志的摄影作品《梅花》。

　　该作品梅态丰富(即梅仪态多状)，梅姿婀娜(即姿势多形)，梅色多变(一种黄梅轻重多色)且棱角分明，这在李明申历年来的梅花摄影作品展示中不多见，换句话说，这是他几十年摄影积淀、积累升华的结果。

　　梅，在中国传统文化中，历来占有很重要的位置，梅以它的高洁、坚强、谦虚等诸多品格，激励人们要立志奋发，在严冬寒冷中梅开百花之先，位具中国十大名花之首，与兰花、竹子、菊花一起被列为“四君子”，与松、竹并称为“岁寒三友”。它被人文墨客视为风雅的象征，是文学家、绘画家、摄影家乃至评论家聚焦的“焦点”。中国人之所以喜欢梅，是喜欢以梅寄物、以梅寓意、以梅托志，以梅烘托氛围、渲染气势。中国人喜欢谈的精、气、神，恰好在梅的多姿多态中都得以体现，梅的本质、梅的精神，主要在于它独有的挺拔、刚健。

　　让我们来审视李明申的《梅花》：全景为黑色底版，整幅作品明暗、虚实、光影运用得恰到好处，风动感强烈，梅朵有全开、半开、含苞待放、骨朵紧缩，这说明作者在选景入镜时，匠心独具。一个摄影家，当拿起相机，镜头对准拍摄物时，那种构思、谋篇、角度，都需要一番用心，看那梅花，怒放与含苞、光与影、明与暗、虚与实、远与近，相互呼应得那么完美。在花瓣与花朵之间的关联中，花与花之间互衬，可谓仪态万方。作者的用心、用意，既有自然、形象美，更有精神之美。梅花形状饱满，作品很好地处理了局部与整体、个体与个体的互衬关系，把梅花的凛冽怒放与含蓄饱满，反映得淋漓尽致，而一种色泽多种处理的采用光，给人以视觉上的美感、动感，无形中给人以至真、至善、至美的视觉熏陶和美学感染。

　　从美学的角度，审视李明申的拍摄作品，还呈现了作者在作品的客观差异上去寻找主观的存在，反映了意象的存在美，从主观情态去反映客观姿态，达到强与弱相济、疏与密相间、明与暗互彰、大与小相衔、开与合有度、淡与浓相益，花朵聚散合理、上下兼顾、内外呼应，作品被谋划得充满了通透的灵动感!有人说，摄影家的手摁下的一瞬，是经历几十年的积淀。在李明申的作品里，当鉴赏者看到《梅花》，其意不言自明。

　　我曾问及李明申，在他几十年的拍摄经历中，几乎是年年拍梅，这幅《梅花》为什么拍得如此成功?他毫无回避：“今年拍的几幅梅，主要是借鉴了毛泽东的咏梅。”此话怎讲呢?他说，毛泽东以英雄主义的豪情和浪漫主义的激情，把梅花吟咏出来：风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。受其感染，拍摄时常心中默念，年纪虽已俏不争春，但老龄人仍有奋斗之志，习近平讲，幸福都是奋斗出来的。人可以不争春，心为什么不向往春呢?

　　为此，我与李明申同属于老人，通过此文，赋诗一首，共勉。

　　几十载光影奔忙，拍下美图同分享。

　　今又奋“蹄”梦未老，台下有“徒”坐满堂。

　　赏析荡气情回肠，影像优美技无双。

　　为伍我已心内喜，正能量者气高扬。