杨存德先生把他的诗集《意海冲浪》样稿交给我，希望“指导”。我心里虚，就找王林森出主意，乐于帮助人的王林森很赞成我这个题目。

　　我抱着学习的态度，打开了诗集，仿佛走进了一座富丽堂皇的诗歌艺术殿堂，越读越觉得满目锦句。一个诗人对诗歌语言的态度，是区分优秀诗人和一般诗人的关键，杨存德先生对诗歌的语言真可谓锲而不舍，他写诗就是用文字修路。

　　语言富有张力

　　诗集开篇《诗人的粗线条》，首先激起了我的兴趣。仅仅12行文字，就把诗人的风采呈现在面前，尤其“诗人的墨水渗透故乡”一句，余音绕梁，信息量非常足。诗人浓烈的故乡情结、桑梓情怀，用几千字也不一定写得感人，仅此一句已经打动了我。

　　《从黄河的源头出发》，起笔说甲骨文，语言力透纸背，高度凝练：“六千年之后/她从地图上站起来……用穿透历史的能量给力中国”，深化了赞美母亲河的立意。

　　《意海冲浪》是一首短诗，诗人惜字如金，仅仅用6个字点明意海：“辽阔、浑厚、多彩”。虽然全诗12行70余字，却涵盖了冲什么浪、冲浪的决心、如何冲、冲的收获，结尾在冲浪人“像花朵在海潮中盛开/既在宿命之中/又在沧桑之外”，既有超脱的思想高度，又有形态的潇洒。

　　艺术感染力

　　著名诗人艾青说：“诗是艺术的语言——最高的语言，最纯粹的语言。”

　　杨存德先生的诗歌语言，有令人击节赞赏的个性，在邓州的诗人群里，我基本能辨别出来。读他的诗，是一种美的艺术享受，在轻松、愉悦的赏读中，不由自主地去领悟诗的丰富意蕴和饱满情怀，感受他深厚的积淀、扎实的诗作功底和与时俱进的探索精神。

　　《中原道情》起句“黄河串个门儿/来到中原河南”，一下子就激起了阅读兴趣，急不可耐地要看看“道”什么“情”?“京广线由郑州连接南北/陇海线在中原东西贯通”，看似平淡无奇的写真，以“跋山涉水抒豪情/千里迢迢意纵横/动车组让中国动起来/和谐号让琴瑟共鸣和声……解读河南的年轻”。方块字在他笔下活了起来，很有质感，相当形象，音调和谐，节奏鲜明。我被他语言的魅力兴奋着，激励着，引领着，自己也变得年轻有活力了，很愿意为“河南的年轻”贡献力量。

　　《小酌》以为是“酒中客”“酒兴”大发，想不到一读内容，我才恍然大悟。原来诗人意在古今对话：“扬州八怪竹林七贤胸中奔走”“古今中外月满西楼/断竹飞土逐鹿夏商周/秦晋之好陇上行/燕赵悲歌志难酬”。字字有意，句句含情，若没有掌握大量的古典诗词和历史知识，绝对写不出这般有深度的诗句。

　　《村景》中“池塘水波温柔着眼光/炊烟悠长的句子抒情”“红辣椒房檐下向外张望/苞谷穗金黄地挤在树上”，“温柔着”“抒情”“张望”“挤”等，这些简洁准确的动词，把“水波”“句子”“红辣椒”“苞谷穗”都人格化了，形象生动的语言深化了村景的美，歌唱了农民的“自豪”和“满足”。

　　诗句凝练

　　在普通的文本中，句子的成分是不能随便省略的。杨存德先生为了使诗句表达得更凝练、简约、硬朗、坚实，常常恰到好处地省略了一些成分，留下艺术空间，吸引读者去体味和填补。

　　《草帽》一诗：“草帽戴在夏天的头上/出汗的农村在帽檐下张望”。他把歌颂的主体——农民，省略了，并且将“夏天”“农村”进行人格化处理，让“夏天”戴上草帽，令“农村”在帽檐下“张望”，使读者在生动形象的诗句里，进一步地思考“张望”的含义。“麦子熟了/要颗粒归仓/收割了油菜之后/田野上再点种一些情怀/让秋天闪闪发光”，后面几句诗，仍然省略了“农民”这个主体，在诗人留下的艺术空间里，我油然联想到“农民”踏着固有的季节韵律，辛勤地耕耘，热切地盼望，收获着“闪闪发光”的劳动成果。

　　《偶感》中“是谁旋转着太阳/把朝阳变幻为夕阳/是谁敲打着月亮/让阴晴圆缺散发出诗香/是谁在仰望蓝天/是谁在夜空中奔忙”，诗人不仅省略主体，而且引入设问的修辞手法，扩大了艺术空间，激发读者去想象主体是谁和表达的意图。

　　转变词性

　　杨存德先生为了淋漓尽致的表情达意，在诗作中常常转变词性。如《无题》中“来来往往的行人/在街市上季节着衣赏/从南到北/字典着文章/由东向西/动态着风向/街市上五颜六色的买卖/喇叭声响/眼睛盛开着欲望”，“季节”“字典”“动态”这些名词，被转换成了动词“季节着”“字典着”“动态着”。

　　列夫·托尔斯泰说：“诗歌是一团火，在人的灵魂里燃烧”。杨存德先生在这首诗里，把名词当动词运用，使诗句“火”了起来，显得更加新奇、灵动，也丰厚了诗的意蕴，使其更能“燃烧”读者的思想，倍感生活如此丰富多彩，如此让“眼睛盛开着欲望”。

　　掩卷回味，脑海里久久地萦绕着诗歌的意境。拉马丁说，在一生中连一次诗人也未做过的人是悲哀的。我之所以钟情现代诗，恐怕也是为了不悲哀吧!