亦图亦文互佐辅——品鉴习元龙绘画作品《富贵满堂》

2019-07-02 16:19:23 作者:曹红波 来源:邓州网
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  当我展开习元龙的《富贵满堂》这幅作品时,感慨油然而生:“收当此幅须回复,品鉴该作承诺除,能否如愿无憾事,呈现善美圆意图”。是啊,既然答应的事,就该一诺千金,品味、琢磨、赏析该作品,以体现作者作品的真实面貌和我的心路历程。

  首先映入眼帘的是作品的艳丽和绚烂。流光溢彩,红白相间,花朵娇媚,真谓首冠群芳。这是在我赏析、品评的画作中少有的一幅。在我看到的众多中国画、牡丹图中,这一幅绘画的用笔和着彩极具西洋风格,将西洋的用笔着彩引入中国画,充分表现了物体的质感,使牡丹花形象逼真,具有很强的艺术表现力,一幅立体的图、逼真的画向我款款走来。其次是两朵怒放的粉红色牡丹和一朵含苞待放的枣红色牡丹:“生命来世福不轻,悬挂中堂扛门庭。从来富贵满堂敬,端庄秀丽过此生”。青枝繁茂的叶片和一只展翅似起欲落的黑蝴蝶,牡丹与蝴蝶遥相呼应,活灵活现,是蝶离不开花,还是花由蝶才繁茂;是蝶欲飞不能,还是花与蝶欲离不忍,让人觉得蝶恋花的流连和依恋,仔细品味,静态似真还无,飞与不飞间,走与不走间,分明表述的是拟人手法再现于画面:“感怀画面疲劳除,蝶儿恋花谁回复!此致抒发或一事,待解作者妙意图”。整幅画面牡丹占有三分之一的位置,既大又艳,一根健壮的主枝,叶阔繁茂,青枝绿叶配红花,更显养眼。在画的下方约占三分之一的位置,作者匠心独运地画上了水波纹和云影纹,无论怎样认识纹理,但最终都是陪衬花朵的,为花朵服务、以花朵为前提,由于两纹的烘托,使牡丹花更显大方、立体、高贵、绚丽和典雅。而画作的留白在花朵“两纹”的互映互衬下,更显示出花的主旨,花的位次,使花的主位更加突出,进而达到歌颂主题之目的——富贵满堂。此作系独特舞台艺术与写实手法相结合的表现形式,它同我国一般的画法画技是有区别的,而这种独特的画法画技,不但有其自身特点,更凸显其个性。

  该幅作品以彩为形是一大特点,而以特色留白为气、形气通达就显活灵活现,把自然的神采和作者的精气神融入色彩之中,呈万千气象之景,现气韵灵动之貌,从而折射出作者的想象力和艺术感染力。面对画作,仿佛面对作者,作品的形象即作者的形象。“万境藏腹中,道法自有宗,吾弄笔与墨,贵在巧用工,神佑情堪真,悦人心灵同。”习元龙,元是真“龙”,不仅其自身形象如画外一样健壮、魁梧、丰腴,因从师、出身,以及工作的性质,作品折射出亮丽、夺目、鲜艳。长期影剧院广告宣传画的工作和教学工作,受西洋画派影响,其画作充满绚烂和鲜明,形成了自己的画风、画技和流派。难怪人们常说,画如其人,见其画若见其人。该幅作品,望而知之谓之神,闻而知之谓之香,静而思之谓之圣,精彩绝伦、气势磅礴。

  综上所述,由彩蝶飞舞而产生的飞扬感,由留白和云影而产生的通透灵动感,由华丽着彩而产生的风韵独尊感,无不感染着你,吸引着你,使观赏者与作者手与手相握,心与心同频共振,作者在此刻意要表述的是花与自然和谐,彰显着作者的良苦用心:都云作者痴,谁解其中味?阐释了人与自然和谐共处,以及对美好的褒奖与赞扬。“人过七十派用场,而今辉煌我独享,孤身奋斗其鉴在,更喜富贵赢满堂。”该幅作品之所以成功,不仅是因为作者经过精心准备外,更是其思想内涵和传统功力的深厚外展,也是绘画技巧运用得当、技法运用适度,开合有序,疏密相间,浓淡相衔接,呼应相接都是无可挑剔的,启示我在著文的构思、谋篇、布局、内容、章法上很下功夫、力争与之并驾齐驱……“亦图亦文互佐辅,图文并茂缺憾除,完成心中承诺事,唯愿携手赴坦途”。

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