当我展开习元龙的《富贵满堂》这幅作品时，感慨油然而生：“收当此幅须回复，品鉴该作承诺除，能否如愿无憾事，呈现善美圆意图”。是啊，既然答应的事，就该一诺千金，品味、琢磨、赏析该作品，以体现作者作品的真实面貌和我的心路历程。

　　首先映入眼帘的是作品的艳丽和绚烂。流光溢彩，红白相间，花朵娇媚，真谓首冠群芳。这是在我赏析、品评的画作中少有的一幅。在我看到的众多中国画、牡丹图中，这一幅绘画的用笔和着彩极具西洋风格，将西洋的用笔着彩引入中国画，充分表现了物体的质感，使牡丹花形象逼真，具有很强的艺术表现力，一幅立体的图、逼真的画向我款款走来。其次是两朵怒放的粉红色牡丹和一朵含苞待放的枣红色牡丹：“生命来世福不轻，悬挂中堂扛门庭。从来富贵满堂敬，端庄秀丽过此生”。青枝繁茂的叶片和一只展翅似起欲落的黑蝴蝶，牡丹与蝴蝶遥相呼应，活灵活现，是蝶离不开花，还是花由蝶才繁茂;是蝶欲飞不能，还是花与蝶欲离不忍，让人觉得蝶恋花的流连和依恋，仔细品味，静态似真还无，飞与不飞间，走与不走间，分明表述的是拟人手法再现于画面：“感怀画面疲劳除，蝶儿恋花谁回复!此致抒发或一事，待解作者妙意图”。整幅画面牡丹占有三分之一的位置，既大又艳，一根健壮的主枝，叶阔繁茂，青枝绿叶配红花，更显养眼。在画的下方约占三分之一的位置，作者匠心独运地画上了水波纹和云影纹，无论怎样认识纹理，但最终都是陪衬花朵的，为花朵服务、以花朵为前提，由于两纹的烘托，使牡丹花更显大方、立体、高贵、绚丽和典雅。而画作的留白在花朵“两纹”的互映互衬下，更显示出花的主旨，花的位次，使花的主位更加突出，进而达到歌颂主题之目的——富贵满堂。此作系独特舞台艺术与写实手法相结合的表现形式，它同我国一般的画法画技是有区别的，而这种独特的画法画技，不但有其自身特点，更凸显其个性。

　　该幅作品以彩为形是一大特点，而以特色留白为气、形气通达就显活灵活现，把自然的神采和作者的精气神融入色彩之中，呈万千气象之景，现气韵灵动之貌，从而折射出作者的想象力和艺术感染力。面对画作，仿佛面对作者，作品的形象即作者的形象。“万境藏腹中，道法自有宗，吾弄笔与墨，贵在巧用工，神佑情堪真，悦人心灵同。”习元龙，元是真“龙”，不仅其自身形象如画外一样健壮、魁梧、丰腴，因从师、出身，以及工作的性质，作品折射出亮丽、夺目、鲜艳。长期影剧院广告宣传画的工作和教学工作，受西洋画派影响，其画作充满绚烂和鲜明，形成了自己的画风、画技和流派。难怪人们常说，画如其人，见其画若见其人。该幅作品，望而知之谓之神，闻而知之谓之香，静而思之谓之圣，精彩绝伦、气势磅礴。

　　综上所述，由彩蝶飞舞而产生的飞扬感，由留白和云影而产生的通透灵动感，由华丽着彩而产生的风韵独尊感，无不感染着你，吸引着你，使观赏者与作者手与手相握，心与心同频共振，作者在此刻意要表述的是花与自然和谐，彰显着作者的良苦用心：都云作者痴，谁解其中味?阐释了人与自然和谐共处，以及对美好的褒奖与赞扬。“人过七十派用场，而今辉煌我独享，孤身奋斗其鉴在，更喜富贵赢满堂。”该幅作品之所以成功，不仅是因为作者经过精心准备外，更是其思想内涵和传统功力的深厚外展，也是绘画技巧运用得当、技法运用适度，开合有序，疏密相间，浓淡相衔接，呼应相接都是无可挑剔的，启示我在著文的构思、谋篇、布局、内容、章法上很下功夫、力争与之并驾齐驱……“亦图亦文互佐辅，图文并茂缺憾除，完成心中承诺事，唯愿携手赴坦途”。